杨二车娜姆：走过四季走过爱情

公文写作
　　但她自己也说：“自己的心，每一次让他们进来，给她一段浪漫，让人痛快、痛苦的爱情后，一切又离开了，她觉得一切就像一场梦。”这表明她那时的爱情态度是游戏式的，这其中也存在感情失意之后通过这种方式报复男性的动机。一对多并不能幸福，反而会带来抑郁和更不安全的境地。
　　
　　秋——自恋偏执的女人
　　爱情关键词：造爱VS做戏
　　挪威外交官石丹梧，这个被她作为王子来爱的人，据说也是一个喜爱拈花惹草的“花心男”，在跟杨二交往的时候，同时还交往着几个女朋友。这从石丹梧对待女性的那种本事和娴熟技巧就能推断出。只是，杨二凭着自己的手段和本事，在跟无数女性的情爱竞争中占了上风。
　　她也承认，这段爱情有点像她自编、自导、自演的戏，她要做戏给石丹梧看，其实也表明她对于男女关系的一种不够慎重，不够现实的态度。她在人格上有着典型的自恋偏执倾向，她的爱情对手其实都是她用来展示和证明自己女性魅力的工具，所以，她往往表演得有点夸张，有点过火。
　　但从另一个角度来看，这也表明杨二在感情中的一种独立态度，她觉得要获得爱，女性始终要作为主动的一方，去俘获那个自己看重的男人，让他为了自己而倾倒。杨二在制造气氛上可能确实比一些所谓的美女还要高段，她胜在生命力、野性和内在气势，她可能觉得性感就是千娇百媚的活物，而不是死气沉沉的美女玩偶。
　　在她的书中，我们也了解到她同石丹梧在一起的浪漫片断，那或许有她夸张的成分。但令我们不得不佩服的是，她始终能在爱情中保持那种高昂的热情和斗志，保持着对爱情生活的那份积极的享乐感。而另一方面，我们很难从她的书中找到她同石丹梧心平气和进行心灵交流的部分，这也可能是她的弱项和软肋——其一，是夸张做作的性格让她忙于表现自我，体验爱情的浪漫，而忽略了平实的心灵感应与交流；其二，毕竟中西文化的差异，让她并不大懂得西方的礼仪、心理模式，难以真正融入对方文化。在爱情方面，她可以做一个艺术家，迎合对方对于美的另类需要，却不是一个好的心灵魔术师，照顾他对于妻子的爱的需要。她后来的失败，在于她高估了自身的实力，而低估了双方在心灵与生活方式上的差异。
　　总的来看，石丹梧还是十分宠爱她，成也萧何，败也萧何。当初选择的不够慎重，以及做作的表演才能，让她把这段感情只是维持了七年，然后就烟消云散了。
　　
　　冬——自立自强的女人
　　爱情关键词：失落VS自立
　　“失恋了，就去盖房子”，这句话三毛在书中也写过。当年，荷西因工死去后，三毛自己呆在加纳里群岛的家中，俨然成了一个农妇，每天的工作就是伺候房前的菜地，双手沾满泥土，头上顶着星空。 青年文摘网 21read.com !@#*$%
　　女人面临情变或者是丧偶，该如何走出阴影？娜姆和三毛异曲同工地告诉我们：不要执著于精神上的思索和情感上的纠缠，而是到大自然中去，偶尔的体力劳动有益于悲伤的派遣，能够帮助你找到“顺其自然”的平衡之道。
　　娜姆的家乡在泸沽湖，那里的风景应该给了失恋的她一些安慰，这是她的心灵故乡，她用自己的方法去进行心理调整，不至于让自己在心理上放不开而生病。其实，失恋后的娜姆可以说才真正回归到自我存在的原点。她的前半生应该都是在同男人的打交道中学习长硬翅膀，自己飞翔。同石丹梧的爱情结束，在她心中是一个大坎，她发现了自己的另一面——抛却表演才华，需要内在聚敛和修为的一面。建房子和出书，应该都是她为了让内心真正脱离男人的怀抱，自我做主的良好行为。虽然，她依然会戴着花来到公众面前，而那花朵其实也代表了她爱情的伤口。但是她可能在蜕变，从对男人的迷恋和依赖中尝试真正独立，真正自足。
　　
　　走过四季都是春：他一会儿就回来
　　坐在评委席上的杨二车娜姆表面看上去给人一种泼辣健康、快乐向上的感觉，但她的内心，其实正在经历剧烈的挣扎和煎熬。人在表面表现出的往往是跟内在相反的感觉，外在越正面，也有可能内在越抑郁。作为女人，她把自己的生活与心灵保养得还是比较正面和积极的。她不惧怕流言蜚语，而只是对某些压力（尤其是情感压力）的处理能力仍然欠佳。因为她可能还会不由自主陷入对于男人爱情的迷恋和瘾症里（从她在快男中的“花痴”评语可以看出）。

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　　也许，我们的文化中应该欢迎这样的异类出现，她不过是在两性态度表达上更为直接，更为野性，也更容易沉迷（也许她只是下意识这样）。至于那代表她感情的快乐与伤痛的花朵，其实不过说明一个女人在爱情面前的痴慕与些微的愚蠢。她的真命天子不一定是外国人，而是一个懂得她的这些心理需要，心理上能跟她近距离沟通的男人。
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